Toutes les fonctionnalités de Fractal Designer

Combinez autant de générateurs et d’effets que nécessaire avec onze modes de fusion. Les groupes possèdent leur chaîne d’effets et une transformation commune ; les masques peuvent suivre une couleur, un dégradé ou la luminance d’un autre calque. Limitez un effet à un rectangle ou une ellipse aux bords doux, déplaçable, orientable et redimensionnable. Les nouvelles couches arrivent au-dessus de la sélection, même dans un groupe. Les groupes avec effets ou inclinaison 3D restent aplatis dans les limites de la page, signalées par un contour pointillé.

La bibliothèque réunit 70 générateurs et 35 effets. Aux fractales d’échappement Mandelbrot, Julia, Feather, SFX et Kali s’ajoutent les applications chaotiques de Hénon, Duffing, Ikeda et Chirikov, représentées dans leur espace de paramètres. On retrouve aussi Lyapunov, six fractales 3D en raymarching, des courbes remplissant un plan ou un cube, attracteurs de particules, plantes, systèmes L, domain warping, plasma, marbre, formes, dégradés, texte, art ASCII et médias importés. Les outils se répartissent entre échappement, chaos, courbes/constructions et 3D ; les effets entre couleur/tonalité, flou/lumière, déformation et trame/rétro. Ce rangement ne modifie pas les projets enregistrés.

Chaque calque est calculé par un shader WebGPU puis identifié par l’empreinte de ses paramètres. Modifier un élément ou réordonner la pile réutilise ainsi tous les rendus qui n’ont pas changé.

Le calque Mandelbrot dédié emploie la théorie des perturbations : le processeur fournit une orbite de référence en double précision et le GPU calcule les écarts. Le grossissement reste exploitable bien après la dégradation d’un shader classique.

La page naît transparente et toute la composition utilise un alpha prémultiplié. Les contours doux restent propres, un pixel invisible ne colore jamais le résultat et un damier révèle clairement les zones vides.

Chaque image clé mémorise la scène complète : deux instants peuvent donc contenir des calques différents et se fondre. L’interpolation de Van Wijk et Nuij coordonne zoom et déplacement pour garder une vitesse visuelle régulière.

Le morceau est analysé une fois en courbes de niveau, basses, médiums, aigus, attaques et brillance. Des formules relient tout paramètre numérique à ces signaux reproductibles ; onde et temps forts apparaissent sur la timeline, et le son reste intégré au projet.

Exportez en MP4 H.264/AAC ou WebM VP9/Opus selon l’encodage disponible dans le navigateur. L’APNG sans perte garde la transparence animée. Musique et pistes sonores des couches vidéo suivent le même temps que les images. Quelques images tests estiment la durée de l’export ; le fichier s’écrit progressivement sur le disque.

Les formats physiques sortent à 300 ppp. Des tuiles qui se chevauchent réservent la marge nécessaire aux effets, limitent la mémoire à une petite zone et permettent même un poster A1 sans raccord visible.

Les points de couleur avec transparence sont interpolés en Oklab puis conservés dans une bibliothèque locale au navigateur. Modifier un dégradé partagé en crée automatiquement une copie afin de ne pas recolorer un autre objet.

Une image ou un clip reçoit transformations 2D/3D, fusion et masques comme un générateur. La vidéo peut être découpée, inversée et réglée en fin de lecture ; image et son partagent la même horloge, et les médias sont inclus dans le projet.

L’image sert de champ de hauteur dont la pente fournit une normale pour lumière diffuse et reflet. Contrairement à un embossage gris, l’ombrage multiplie les couleurs présentes et en conserve les teintes.

Chargée dans l’éditeur, une image devient une source de couleurs en deux dimensions. Les outils classiques lisent sa rangée centrale, tandis que les fractales d’échappement peuvent utiliser aussi l’angle de sortie sur le second axe.

Le mode présentation joue l’œuvre sur tout l’écran et masque outils, calques, inspecteur, timeline, cadre de page et poignées. Échap revient exactement au même point dans l’éditeur sans modifier le projet.